阿多尼斯（著） 欧阳昱（译）：《纽约墓地》（节选）

By Ouyang Yu

https://www.fx361.cc/page/2017/1229/13680415.shtml

阿多尼斯（Adonis, 1930），叙利亚诗人、散文家、翻译家，被认为是现代最有影响的阿拉伯诗人之一，其诗歌对阿拉伯世界的影响，可与艾略特对英文世界的影响相媲美。二十岁出版第一部诗集，在叙利亚大学攻读哲学，获哲学学士学位，后又在美国圣约瑟夫大学获得阿拉伯文学博士学位，现已出版二十卷诗集和十三卷批评文集。自1975年45岁以来，一直居住在巴黎。早年在巴黎主办《诗刊》杂志，发表实验诗歌，遭到猛烈抨击，但该杂志成为当年最有影响的诗歌杂志。

《纽约墓地》1971年写于美国纽约，二十年后才译成英文，被认为有暴烈的反美倾向。


《纽约墓地》（节选）


                                                阿多尼斯（著）

                                                欧阳昱    （译）


哈莱姆和林肯中心之间，

我在移动，一个在沙漠中失落的数字

沙漠被黑色黎明的牙齿覆盖。

没有雪，没有风。

我像跟着幽灵的某人（脸不是脸

而是一道伤口或复数的泪水；形体不是形体，而是一朵干玫瑰）

一个幽灵－（是女人吗？男人？女男人？）载着弓

在它的胸口，伏击空间。一头鹿

走过，它称之为地球。一只鸟出现了，而他

称它为月亮。而我得知，他在跑，为的是

见证红印第安人的复活……在巴勒斯坦

而它的姐妹中，

空间是一条子弹的绶带，

而地球是一面被谋杀的屏风。

而我觉得，我是一个在块体中涟漪着的原子

涟漪着去地平线、地平线、地平线。

而我下行进入谷地，拉长、平行地奔跑。

而我突然想起，要怀疑地球的圆形……

而在房里是雅拉，

雅拉是第二个地球的终结

而尼那尔

是另一个终结。

我把纽约放进括弧并在平行的城市散步。

我的脚重重的都是大街，天空是一座湖，里面

游着眼睛的鱼、猜想和云的

动物。哈德森河在鼓翼，像头母牛，穿着夜莺的

肉体。黎明接近了我，一个孩子在呻吟并

指着它的伤口。我呼唤夜，但夜不回答。

夜载着它的床并向人行道投降。这时

我看见它用风把自己覆盖，没有什么比它

更温柔，除了复数的墙和柱子……一声尖叫，两声

尖叫，三声……而纽约开始，像一只冻得半死的

青蛙跳进无水的塘里。


林肯,

那是纽约：倚着老年的拐杖

在记忆的花园里徜徉，而所有的事物都倾向于

人工花朵。而当我盯着看你，在华盛顿的

大理石中，并看见你的复体在哈莱姆，我

想：你即将到来的革命时刻何时到来？

我的声音响起：把林肯从大理石的白色中解放出来吧，

从尼克松解放出来吧，从警卫狗和猎狗中解放出来吧。让他用新的眼睛

阅读黑人之地“真吉”的领袖：阿里·b·穆罕穆德。让他

阅读马克思和阿尔尼法里读过的地平线，阿尔尼法里这个神圣的疯子

他把地球变得如此苗条，让地球寓于文字和

影射之间。让他阅读胡志明想读的东西，乌尔瓦·b·阿尔－瓦德：

我把我的肉体分成许多肉体……，乌尔瓦不知道

巴格达，而他很可能会拒绝到访大马士革。他待在

沙漠是另一只肩膀，扛着他，死亡的重担的

地方。他去找那些喜欢未来的人，太阳的一部分浸泡在一只鹿的

血中，他曾叫道：我亲爱的！他

与地平线作出安排，令其成为他最后的居所。


林肯

那是纽约：一面照不出任何东西，只照出华盛顿的镜子。

而这是华盛顿：一面照出两张脸的镜子－

尼克松和世界的哭泣。进入哭泣的

舞蹈吧。起来，还有一个地方，还有一个角色……我喜欢哭泣的舞蹈

它成为鸽子，鸽子又成为洪水。地球需要洪水。


我说哭泣，但我意思是愤怒。我意思还是问题：

我怎么能说服阿尔－马拉接受阿布·阿尔－阿拉；幼发拉底河的平原

幼发拉底？我怎样才能用玉米穗

替代头盔？（必须敢于把其他问题向先知和圣书

掷去），

我边说，边瞥见一片云以火的项链装饰自己；

我边说，边看见人们像泪水流去。

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